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6月12日，TVB在广州举行(jǔxíng)发布会，宣布旗下77工作室与腾讯视频达成重要战略合作。TVB77工作室总裁、TVB引进(yǐnjìn)剧业务负责人钟澍佳与腾讯在线视频影视内容(nèiróng)制作部天璇工作室制片人黄星代表双方正式签署(qiānshǔ)《影视剧集联合制作合作备忘录(bèiwànglù)》。这一合作标志着两大影视内容制作平台将联手打造精品剧集。

当天，TVB还宣布将启动金庸武侠经典《笑傲江湖》这一重点合作(hézuò)项目的拍摄，并将在未来与(yǔ)大湾区更(gèng)加紧密合作，推出更多优质剧集。

近日，钟澍佳总监制的《刑侦12》正式收官(shōuguān)。此前他总监制的大热港剧《新闻女王》的第二部，也在紧锣密鼓地拍摄当中(dāngzhōng)。

《新闻女王2》这部续集的(de)最大看点又(yòu)是什么？《笑傲江湖》能否给观众带来重温经典的温暖？发布会当天，钟澍佳(zhōngshùjiā)接受包括澎湃新闻在内的数家媒体采访回答了大家关心的问题。

《新闻(xīnwén)女王2》：更贴近现实的自媒体故事

问：《新闻女王2》也在拍摄中，这次第二部与(yǔ)第一部最大的区别在哪里(nǎlǐ)？

钟澍佳：第一部大家很容易理解，它是一个关于新闻职场里面发生的权力斗争，是新闻界的宫斗剧(gōngdòujù)，但里面有一个逻辑，就是他们不管怎么斗，这一帮人(yībāngrén)对于新闻道德的那个标准是从来不(cóngláibù)会改变的。

问：除了踩过界的(de)人。

钟澍佳：踩过界的那个人，他都已经入魔了，这个(zhègè)世界永远都会有人(yǒurén)入魔的。

第一部的战场，是在这个公司里发生(fāshēng)的事情(shìqíng)。但第二季的时候(shíhòu)，我想做一个更贴近现实(xiànshí)的新闻行业的故事。因为现在自媒体泛滥了，每个人只要拿一个手机，拿个麦，就可以做自媒体，然后TA说的事情、做的事情，发表出来根本不需要负责任，真假难辨。如果有100个人都说这个事情是真的，那个时候我们就会(huì)被骗。

问：现在造一个新闻的成本太低了(le)。

钟澍佳：对，而且很多时候，根本连一点责任(zérèn)都不用负，它没有影响到公众利益的(de)时候，可能也不会拿TA怎么样，对不对？

因为不是(búshì)(shì)每一个自媒体，都是一个专业学新闻的从业人员。我(wǒ)觉得每一个学新闻的从业人员，他们都会有一个界限，有一个标准(biāozhǔn)，这个标准是不管新闻道德也好，自己的良心(liángxīn)道德也好，他们都会把这个标准一直放在心里面，不管TA遇到什么情况，遇到什么冲击，遇到什么阻拦，TA有一个底线，是永远在心里面的。

所以我第二季就把整个战场放大到现在，自媒体与传统媒体的一个(yígè)(yígè)斗争，现在传统媒体的新闻报道越来越少人看，对不对？收视率也越来越低。在我们爸爸妈妈(bàbàmāmā)那辈的时候，所有人都会相信电视新闻(diànshìxīnwén)，因为传统媒体有一个公信力在。

问：那个时候获取信息的渠道也(yě)少。

钟澍佳(zhōngshùjiā)：对，但是现在不是了(le)，现在每天睡醒(shuìxǐng)的时候，我手机(shǒujī)都会弹四五条，说什么八卦、新闻。哪个是真，哪个是假？还有它的时效性是什么时候？有可能是7年前的一条短片，一个截图，然后再拿出来重新炒作。如果7年前我真的没看过，我就可能会被(bèi)误导了。这件事听起来很严肃，但这就是第二季我真的想做的事情。

第一季的时候，我们(wǒmen)相信文慧心（佘诗曼 饰(shì)）是一个有公信力的报道员，不管怎么样，她都会勇往直前。人家是很爽的，很大女主(nǚzhǔ)，当然，她现在也是大女主，她去到哪都是大女主。

在第二季，她会在自(zì)(zì)媒体重新面对一次创业的所有困难，其实自媒体面对的压力很大，自媒体最惨的地方，就是她自己也要面对其他(qítā)的自媒体，这种攻击或者斗争，可能比在snk职场里面那种更惨烈。

《新闻女王2》花絮(huāxù)照，佘诗曼

问：聊一聊第二季(dìèrjì)新增的人物？

钟澍佳：新增的人，有一个特别(tèbié)讨厌，但是又长得特别帅的黄宗泽。新闻是他(tā)在大学辅修的第二专业，他主修是Marketing。所以他就是看(kàn)数据，要把流量最大化，把公司的股价做得最好，把利益永远摆在(bǎizài)最前面。

问：有点像(yǒudiǎnxiàng)第一季的马国明？

钟澍佳：他比马国明再强10倍，而且比马国明更不近人情，更心狠手辣，更不要脸(búyàoliǎn)。他为了达到目的(mùdì)，豁得出去。要成为(chéngwéi)一个枭雄，你必须要豁得出去。

问：所以他这次挑战的是个反派(fǎnpài)？

钟澍佳：我的(de)反派永远都有TA灰色地带的地方。因为在他的原则里面，他做这个决定不是反派——我专业是做数据的，我做Marketing的，我要把市场(shìchǎng)的数据做好，我有什么(shénme)错？我也不是去做违法的事情，我只是做一些(yīxiē)决定，哪个(něigè)（新闻）报，哪个不报，然后去达到一些数据的目的。

《新闻女王2》花絮(huāxù)照，黄宗泽

重拍《笑傲江湖》，用儿时有温度(wēndù)的叙事方式

问：在刚刚(gānggāng)结束的发布会(huì)上，有官宣TVB会再拍金庸的《笑傲江湖》，为什么会想再拍这部剧？

钟澍佳：这个项目，首先是金庸(jīnyōng)先生的项目，然后过往大家(dàjiā)的记忆里面，金庸的古装剧在TVB的古装剧中，是很有记忆点，都是大家从小看的，所以我一直都想能不能再拍(pāi)一次。

为什么之前的30年不拍(pāi)？其实(qíshí)有几个原因(yuányīn)，第一，香港没有地方，没有场景，香港变得太快了，现代化的程度。以前我们在旧版射雕、神雕里面看到的那些场景，在香港已经全没(quánméi)了，哪怕一个树林都没有，一个水边的地方都没有，都已经变得很现代化，这(zhè)一定会穿帮，你没法弄。再加上香港的剧作条件，之所以没有拍，其实是遇到很多很现实的困难(kùnnán)。

问：那这次想(xiǎng)在哪里取景？

钟澍佳：这个还没有确定地方，我打算今年年底开机。之前我也拍过一些国产剧，也拍了不少的古装，所以很多地方可以(kěyǐ)(kěyǐ)选择，再(zài)加上现在我们还可以用虚拟拍摄(pāishè)来呈现。在技术上，我会有更进一步的方式去处理(chǔlǐ)这部剧。以前大家看到后面砸石头，现在最起码我不需要真的砸，可以用特效处理，把它变得更真实(zhēnshí)，然后我的摄影器材可以升级。

在内容(nèiróng)上，我会偏向还是用回我们小时候看TVB的(de)金庸剧那种讲故事的方式，叙事上的逻辑。

我觉得，一个相对传统的(de)，有温度的叙事方式(fāngshì)，用情感比较饱满的方式来呈现(chéngxiàn)金庸老师的那些场面，这个是最重要的。毕竟这是几代人(jǐdàirén)的回忆，那些场面大家永远都会记得，都会期待再看到这个画面。当然，我们可以换成不同的演员(yǎnyuán)去呈现，但有一个大原则，就是不能魔改。

问：在选角上，你现在有中意的人选(rénxuǎn)吗？

钟澍佳：这个我(wǒ)现在不能告诉你，不能剧透。

问：比如年轻的一辈(yībèi)演员？

钟澍佳：有，年轻一辈的演员当然会有了，但现在是很初期，虽然(suīrán)我已经跟腾讯谈了很久，但今天是第一天(dìyītiān)公布，我确实(quèshí)需要一点时间去做。

至于演员(yǎnyuán)，我的想法是(shì)(shì)开放一点的，但我一定是用粤语来拍。我们爱看以前的金庸， TVB的83版射雕，95版的神雕，因为我们原本是说粤语，然后配音变成普通话，这是我们爱看TVB剧的一个重要的情怀。很多观众说过，为什么(wèishénme)不能找回那个配音，其实真的不是我们不找，是那些配音员，有的已经退休了，几十年前他们(tāmen)可能四十多岁，现在八十多岁了，配不动了，还有一些(yīxiē)老师已经去世了。

现在我们发现有一个新的办法，我们可以用(yòng)回演员的原声来配，然后(ránhòu)用AI去做普通话配音，这样的话，观众看起来、听起来就会更舒服了，也更贴脸一点。

问：这样处理，会不会在台词上有点过于(guòyú)AI化？

钟澍佳：不会的(de)。从技术层面来说，我不会直接用(yòng)广东话去改成普通话，我的方法是先找一个专业的配音员去把那个音给配了，所以TA在嘴型、情绪细节上都是演对了之后，再把它用AI变成原先的声音。这是我觉得对作品跟观众最负责任的一种方式。这样也(yě)省了很多成本，我不用找这么多人来配，可能找一两个戏特别好的配音员，一男一女，就(jiù)可以(kěyǐ)把整个剧里面(lǐmiàn)所有人都配完，然后再用AI转换，这样就能利用现在的科技去解决一些我们的情绪价值(jiàzhí)的满足感的问题。

问(wèn)：聊聊短剧和短视频冲击下的长剧制作？

钟澍佳：一直(yìzhí)以来我(wǒ)都挺坚信(jiānxìn)，我要尽快让观众喜欢看那部剧，能看得下去，你节奏要快，要有(yǒu)悬念，有钩子让观众要看下去，这个是做长剧最基本的概念。港剧以前一直都是这样做，我们真没有(méiyǒu)受短剧太大影响。现在的短剧，它是更公式化地去做一些很狗血的反转，对吧？反正我怎么都会做节奏快的，我也不会特意把它拖慢了(le)，因为我自己也受不了，要慢了，我就睡着了。

问：你会担心观众(guānzhòng)倍速看剧吗？

钟澍佳：《新闻女王》我最开心的(de)是，观众从第一集开始(kāishǐ)就说，这个剧不能倍速看。因为信息量太大了，听漏了一句都不行的那种。我阻止不了(zǔzhǐbùliǎo)你用倍速看，但是我会尽我的叙事能力，让观众用正常的速度来看(láikàn)。

以前TVB的(de)(de)剧，每一集都要吃饭，台词都是(shì)“你饿不饿，我煮个面给你吃”，现在我们可能有点取笑它，但其实这是一种烟火气和人情味。它表现的就是，你回到家，家里是有人(yǒurén)的，这个是一直以来港剧的一个特点。但现在，我们回到家是没人的，可能只有你的猫跟(gēn)你的狗，你的老公或老婆。因为大家都要忙不同的工作，都不知道在哪里，孩子可能在爸爸妈妈家里帮(bāng)我带，所以(suǒyǐ)港剧的这种烟火气的情绪价值，也是一个大家喜欢港剧的地方。

但现在(zài)很困难的(de)一点是，现在的社会(shèhuì)已经不是这样，大部分人可能不会吃(chī)早饭，就(jiù)出门工作，对不对？香港现在更没有时间吃早饭。从我三年级开始，我差不多都没吃过早饭，因为家里没人了，谁(shuí)给你做早饭。很多时候生活都是这样的，但是我们看港剧的时候，经常都要早上起来，我有什么油条白粥吃，那种(nàzhǒng)(nàzhǒng)生活在香港现在已经没有了。也不单是香港没有，我觉得在内地所有的大城市都没有，反而你可能在老家，或者是二线城市，或者县城里面，还有那种一家人聚在一起吃个饭干吗的。

老实说，我应该快点退休，因为我老婆是(shì)重庆人，我特别喜欢内地(nèidì)的生活。

问：退休后想去重庆生活吗(ma)？

钟澍佳：除了太热之外，其实我还行，因为我能吃辣，所以(suǒyǐ)我ok的。而且这样挺爽的，下午就打麻将，打到晚上吃饭，吃完饭去(qù)喝个夜啤，多好，退休不(bù)就是要这样过活吗？

曾志伟希望我回TVB，我就回来了，成立了TVB77工作室(gōngzuòshì)。我的全部业务(yèwù)，都是做引进剧，跟各大平台合作，要拍(pāi)一些跟传统有点不一样的港剧(gǎngjù)，更多跟内地的团队(tuánduì)或者(huòzhě)公司做更多的融合合作、互补，看能不能把港剧唤醒，升级2.0或者3.0版本。我们如果还是停留在“我们港剧好厉害”，“我们港剧这样就行了”，你是永远不行的，你更不会进步了，你总不能永远觉得你就是最强的，哪怕(nǎpà)你是最强的时候，都不能把自己当成最强的，对不对？

我在内地生活了这么多年(duōnián)，拍了这么多年的剧，拍了这么多的戏，我拍摄的团队，我的摄影组(zǔ)、灯光组，从剪辑到导演组，全部都是内地的同事(tóngshì)，一起工作了十几年。内地的团队快，比较舒服，要沟通的时候，直接又方便(fāngbiàn)，大家也不会转弯。从《兰陵王》开始(kāishǐ)就一起合作，一直到现在。

问：再回TVB，有什么类型的(de)题材想尝试的吗？

钟澍佳：我后面拍了一个(yígè)《正义女神》，是(shì)讲少年犯的(de)。因为在香港，少年犯罪的问题也很严重，但香港的法律跟内地的不一样，每个地方都有(yǒu)它自己在少年法上的不同，但是少年犯罪为什么会这样，这是我想探讨的一个问题，关于原生家庭，或者是学校、朋友(péngyǒu)，还是互联网。

《正义女神》剧照，佘诗曼(shéshīmàn)

问(wèn)：这让我想到了一部电影，《年少日记》。

钟澍佳：对，其实很多时候，我们忽略了(le)一些很小的(de)事情，就会影响到一个很大的炸弹的出现。

我自己(zìjǐ)拍剧，当然，我需要一个大家都觉得(juéde)很精彩，或者对抗性很强的叙事方式、故事结构，但我还是想在除了(chúle)这个(zhègè)之外，我还能让大家反思一下这个深层的内容，在我们的社会上是不是一个可以拿出来讨论，或者大家要关注的议题。

问：这两年影视市场(shìchǎng)的大环境，也是(shì)面临很多挑战的，尤其是电影，除了《哪吒》，其他的市场也是沉寂(chénjì)很久，影视的投资也变得比较谨慎。如何看待这种环境下的影视创作？

钟澍佳：当然，它有(yǒu)很多外在因素，你可以说观众的口味变了，或者是受短剧(duǎnjù)的影响，你可以说出100个理由(lǐyóu)，但有一个很重要的理由，就是你有没有做到一个作品，是让观众想看的。

现在题材重复，技巧重复，演员重复，整个营销包装，所有的内容(nèiróng)都不停地复制，这是(shì)让观众最不想进去看的一个原因。大家应该想想这个死循环是怎么形成的，因为票房不好，所以(suǒyǐ)投资方或者发行方，他们(tāmen)就要安全，他们越(yuè)要安全，那个东西一定(yídìng)是越旧，然后作品越旧，它死得越惨，就变得更没有创新的可能性了，这就是一个死循环。我们必须要破开这个死循环，才能打开一个新的局面。

举个例子，你看《九龙城寨》为什么在香港卖得这么好？《破(pò)·地狱》为什么这么好？《九龙城寨》把香港式(shì)的漫画跟传统的、实打实的打斗混合得很好，它(tā)没有(méiyǒu)太多花花草草的时候，反而用一种漫画形式来叙事，它成功了，只是这种方式不是新的，也是旧的，只是它可能混合了几个不同的模式，然后把它拼在一起。这个世界没有绝对全新的题材，我们(wǒmen)要在老的题材里面，看能不能做一些新旧的融合跟变化。还有，用这个时代的观众(guānzhòng)渴望，或者(huòzhě)观众想看的视角去做一部剧。

《破·地狱》也(yě)是，其实失去自己的亲人，全世界都(dōu)有，他如果做了个好的作品，应该连美国都能卖钱。这就跟《少林足球(shǎolínzúqiú)》《功夫》是同一个道理，功夫也好(yěhǎo)，足球也好，死了亲人也好，这三件事情都是去了哪个国家，就是没有台词都能看得明白的。

问：你觉得现在的(de)港剧，和重现辉煌，或者彻底(chèdǐ)被唤醒，还有怎样的距离？

钟澍佳(zhōngshùjiā)：我们会继续努力去(qù)做(zuò)。如果我从创作角度来说，会继续尝试做更多不同的内容，要(yào)再做一些更新的IP出来，除了《新闻女王》之外，我可以再做一个新的IP出来，可能是《正义女神》，或者是别的不同的，尝试融合不同的元素，在同一部剧里呈现(chéngxiàn)一个新的感觉给大家。不能像以前的港剧，我是商战，我就大家族从头到尾都是商战，然后里面一定有3条到4条感情线(xiàn)，爱得(àidé)死去活来，最后肯定出现了很多对。

我们做剧本的(de)时候经常说，其实(qíshí)写好这个时间、地点、人物、情节的话，放这个抽屉里面，那么抽就好了。

问(wèn)：变量和不变量是吧？

钟澍佳：对，真的，其实现在短剧不就是(shì)这样做。这也是过往的港剧成功的一个因素，所以短剧为什么会成功是有原因的，怎么快(kuài)，怎么狗血。看短剧的时候，所有(suǒyǒu)观众的宽容度都变宽很多，TA不介意你(nǐ)(nǐ)狗血，不介意情节不合理。但长剧的话，你一坐下来看，我(wǒ)就来挑你的毛病，你是刑侦剧的话，我就看你逻辑合不合。还有最恐怖的一点，就是只要TA不懂的，TA就认为你是不合理，一定不是因为TA不懂，现在的观众他们心急(xīnjí)。

问：像《新闻女王》这种职场爽剧(shuǎngjù)，大家很喜欢里面要事业，不要爱情脑(nǎo)、恋爱脑的一种主题，你觉得为什么会有这种情绪？

钟澍佳：现在的女性题材，不管你是做什么(shénme)行业，当你做了一定的时间，有一定的成绩(chéngjì)，有一定的职业(zhíyè)地位，你没有这么容易谈恋爱的。如果我是单身的，会很(hěn)难选择，我要牺牲多少，我是不是就不加班，不把这个项目做好，然后去跟你去吃饭，然后看电影。

现在跟以前不一样，因为结婚不一定是一个女生终极的(de)归宿，对(duì)吧？其实我只是尽量去贴近现在的一些(yīxiē)女生的思考方法，她们对事业、对爱情，对家庭的一些观念。

不管怎么样，在所有条件都相同的(de)情况之下，女性一定是吃亏的人。所以《新闻女王(nǚwáng)》就(jiù)是想把这个事情说出来，大家会喜欢Man姐，是因为她强到我就不怕你，我强到一个地步，你怎么来我就怎么接，我都行，对吧？这种观念，我觉得是比较贴近(tiējìn)现在(xiànzài)的职场女性的一些生活观念。

（来源 澎湃新闻 记者 程娱(chéngyú)）